新浪音樂訊 大學(xué)學(xué)習(xí)歷史、現(xiàn)任國家開發(fā)銀行副行長的王益，業(yè)余愛好作曲，新作大型聲樂交響曲《神州頌》由中國交響樂團在北京音樂廳連續(xù)上演三天，讓所有在場的觀眾，特別是不少聞風(fēng)而來的專業(yè)作曲家為之驚詫，王益的“跨界”飛躍之路可謂前無古人。 
　  不懂音樂 四十譜曲
　  現(xiàn)場的一位觀眾驚嘆，《神州頌》充滿了上世紀(jì)80年代初朝氣蓬勃的精神氣質(zhì)和深沉的歷史責(zé)任感，王益似乎是把封存在胸中20多年學(xué)生時代的時代氣息，在20多年后開箱現(xiàn)世一抒胸臆，令他的那些同輩不由得想起了80年代初那首膾炙人口的《年輕的朋友來相會》的歌詞“再過二十年我們來相會……”――當(dāng)年北大歷史系78級的高才生，20年后竟然成了作曲家！但是又有誰知道，大學(xué)時代乃至做了國家開發(fā)銀行副行長的王益，原來并不懂音樂，甚至很難說喜愛音樂，2002年的一次西藏之旅竟然讓他“開天目”一般地“歌由心生”，并從此一發(fā)不可收拾地成為能夠?qū)懡豁憳返淖髑摇?nbsp;
   在音樂會結(jié)束后記者采訪了王益，看上去氣質(zhì)一如學(xué)生時代的王益還是那樣書生氣十足，不愧是歷史系的“根紅苗正”。談起自己的《神州頌》，王益認(rèn)為，中國在近60年的歷史當(dāng)中，由于各種因素導(dǎo)致缺少好的音樂作品，而今天當(dāng)中國正處于民族復(fù)興的偉大時期，理應(yīng)有能夠反映時代心靈的音樂作品出現(xiàn)，而他的《神州頌》正是試圖通過音樂來凝聚民族精神的具體體現(xiàn)。 
   談起自己譜曲的初衷，王益告訴記者：“我大學(xué)的同學(xué)都不知道我有音樂天賦。2002年我考察西藏回來告訴媽媽我會寫歌了，媽媽說我吹牛。我的同學(xué)都已經(jīng)聽到我唱給他們的歌，還是堅決不相信那是我作詞作曲，但是知識產(chǎn)權(quán)最能夠說明一切，我的唱片都是出版社公開發(fā)行的，上面的署名是不會騙人的。”在大學(xué)時代王益并不是李德倫、鄭小瑛古典音樂輔導(dǎo)講座的受益者，“我很少聽音樂，無論是古典音樂還是流行音樂，我甚至連簡譜都不認(rèn)識，音樂知識更是有限得很。”所以，王益在40歲之后突然會寫音樂而且是交響樂，的確是一個奇跡，“我最初是把自己心里的歌唱給學(xué)音樂的人聽，讓他們把譜子記下來，后來學(xué)習(xí)簡譜，先用錄音筆錄下來，自己在電腦上打出來，現(xiàn)在寫交響樂也是用簡譜寫作的，其實樂譜只是符號而已，就像是漢語拼音、英語單詞……旋律才真正代表你自己。我的詞都是自己寫的，往往會為找不到一個合適的字詞而苦惱，我最羨慕喬羽老先生，他的《一條大河》寫得多好啊！” 
   心中有歌 創(chuàng)作獨特 
  《神州頌》分為四個樂章，第一樂章的憧憬、第二樂章的沖撞、第三樂章的深情、第四樂章的頌歌，各樂章在結(jié)構(gòu)上有著緊密的邏輯脈絡(luò)關(guān)系和起承轉(zhuǎn)合的呼應(yīng)效果。王益說正是2004年關(guān)峽的一句“你寫出來我就演”讓他下定決心另起爐灶寫一部聲樂交響曲《神州頌》，“我按照傳統(tǒng)交響樂的四個樂章構(gòu)架，但是我并不需要傳統(tǒng)交響樂的思維邏輯，我以我的內(nèi)容決定音樂的形式和情緒，我有足夠的心理感受，我有充足可以發(fā)展成交響樂動力的旋律。”王益堅信自己獨特的知識背景能夠給他的音樂以充足的營養(yǎng)，王益說，只要聽到別人的音樂比自己的好，就一定要把自己的作品修改到相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)之上才肯罷休，“《神州頌》我改了六稿，歷時三載，不過，我還是覺得有諸多不滿意的地方，回頭還要修改……” 
   在很多人看來，由歷史經(jīng)濟轉(zhuǎn)而作曲的跨度有些不可思議，但王益卻覺得是可能的，“這個世界除了有一部分是不可跨越(比如從人文到量子物理)之外，很多領(lǐng)域是可以跨越的，我的作曲就是可以跨越的。每個人心中都有歌，只要你有膽量唱出來，你也可以成為作曲家。”