前幾天我在網(wǎng)上收到了外國(guó)網(wǎng)友傳給我的一本“Joe Satriani guitar secrets”，里面有老喬為Guitar For The Practicing Musician雜志“Guitar Secrets”專欄寫的簡(jiǎn)短的練琴技巧，一共包括1987-1991五年內(nèi)共41個(gè)專題課程，Cherry Lane公司匯編出版。
    整本書真的很簡(jiǎn)潔，這么多課程，還包括一些riff曲譜和老喬的早期照片，總共卻只有39頁(yè)~~
可惜是英文版，我看了看覺(jué)得非常好，于是決定選取幾課把它翻譯成中文版貼上來(lái)~~希望大家能喜歡！
　――許方 翻譯，轉(zhuǎn)載轉(zhuǎn)貼請(qǐng)注明作者和出處！
    五聲音階由五種音調(diào)構(gòu)成，并且可以被看作“無(wú)半音的音階”，因?yàn)樗话胍簟＿@種特性使得五聲音階具有開(kāi)放而沒(méi)有緊張感的音效。如果我們用和聲的形式使用這種音階，這種“開(kāi)放性”將表現(xiàn)得更加明顯。
    我在本月向大家展示的是A小調(diào)的五聲音階，音域?yàn)椋?，b3，4，5，b7。通過(guò)3度和4度的應(yīng)用，我創(chuàng)作了如下包含3個(gè)八度音程的和聲小調(diào)五聲音階，它是一條五聲音階練習(xí)，又給出了和聲音程音序，并且還涉及調(diào)性的研究（許方注：tonality――調(diào)性，簡(jiǎn)單的講就是24個(gè)大小調(diào)。音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個(gè)不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二個(gè)不同的音，那是因?yàn)橐陨掀邆€(gè)音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其余各音之間的音程都是全音。調(diào)性音樂(lè)中每個(gè)調(diào)子里最重要的便是主音（tonic），樂(lè)曲通常由主音或主和弦開(kāi)始，結(jié)束時(shí)又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在 於使音樂(lè)進(jìn)行具有強(qiáng)烈的方向感。這種方向感的來(lái)源就在於音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一 個(gè)音階里各音符間的音程相同，也就可以說(shuō)它們之間的距離是一樣，沒(méi)有親疏之分。如此便缺乏一種趨勢(shì)，自然也沒(méi)有進(jìn)行的方向可言。因此我們可以解大小調(diào)中那二組半音音程位置的重要性。
    以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant) 、下中音(submediant)、導(dǎo)音（leading tone)、八度音(octave)。
    由此可知十二個(gè)音各自能成為一個(gè)調(diào)的主音，如此將得到十二個(gè)大調(diào)與十二個(gè)小調(diào)，總共便是所稱的二十四個(gè)大小調(diào)。）請(qǐng)密切注意這種音階的獨(dú)特性，并在可能的應(yīng)用上發(fā)展一套可選方案。最后，你必須在所有的調(diào)式上練習(xí)演奏并牢記它們。