影響演奏音質好壞的重要環(huán)節(jié)，是合理正確的右手撥弦，這些不同的指法在撥動琴弦時與發(fā)音音質有密切關系的因素有五個：撥弦觸點、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運用及發(fā)力速度和力量的關系。
１、撥弦的觸點，簡稱點琵琶弦長７２．５ＣＭ，一弦的基本觸弦點在復手上方６ＣＭ。演奏鏗鏘有力的重強音或特殊效果時，撥弦觸點向下移；演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律，根據樂曲音樂效果的需要，撥弦觸點向上移動。

　 由于二、三、四弦張力較大，弦粗，其基本觸弦點應在一弦的位置上作小于２０度斜向上移，這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質協調統(tǒng)一。

２、指甲觸弦面，簡稱面:
　　撥動琴弦時，指甲觸面的大小和音質也有直接關系。觸弦包含有兩個方面：
　　一是指甲端觸弦點的大?。ㄒ话阒钢讣仔螒B(tài)的尖銳程度）指甲太尖，彈弦音質尖亮單薄，聲音顆粒較小，指甲太鈍，音質笨拙，顆性差，但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子，中、名、小三個指甲的尖端有２ＭＭ圓瓜子禿型，食指禿型較大，大指用側鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。
      二是彈弦時指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四ＭＭ至七、八ＭＭ之間，較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤的音質。音量增大，入弦深度增加，才能發(fā)出結實飽滿的聲音；演奏音量小而富有力度的效果，使用較小的入弦深度而加大彈指的力度；需要明亮輕柔的效果，使用指甲側鋒來改變其觸面，可以求得滿意的效果。

　   因此在演奏中對于指甲觸面和入弦深度的靈活運用，能使音質得到豐富多彩的變化。

３、彈弦的夾角，簡稱角:
　　在撥弦的瞬間，彈指指甲與面板的相對角度稱為彈弦夾角。彈弦夾角的變化對音質的傾向性變化具有重要作用。

　　以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是：
　　指甲與面板垂直成９０度夾角彈弦時，琵琶共振的效果最差，音質尖亮很不悅耳，除特殊效果外，一般不予使用；

　　當指甲與面板平行，夾角為０度壓彈時，音質透亮柔和但音量較小，不易發(fā)揮力度；
　　當夾角逐漸由０度增大，音質變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小，剛性和淳度逐漸增大，當夾角達到４５度左右時，音質的特點是剛、亮、柔、厚四種兼顧；夾角繼續(xù)增大，音質的剛性傾向性增大，柔厚傾向逐漸減小。

４、力度的運用，簡稱力：
　　弱力度彈挑：虎口打開，大指隆起，手指自然彎曲，呈弧形，腕部和掌關節(jié)放松，以指骨為支點，手指作輕微而靈活的彈挑，用力的感覺在指骨，撥弦的觸點為基本觸弦點（覆手上方６Ｍ），指甲入弦深不超過指甲長度的三分之一，彈弦夾角４５度以內，彈弦反應敏快，發(fā)音明亮柔和，音量弱，顆粒清晰。
      度逐漸增大（中力度）：指力逐漸加強，指骨、掌骨、手腕緊張度逐增，用力支點向后移至掌骨，彈挑感覺在掌骨，撥弦觸點不變，指甲入弦深度增大，手指彎曲弧形減小，彈弦夾角增大，彈弦反應敏快，發(fā)音明亮轉變?yōu)閯偭?，柔性逐步減小，顆粒飽滿，并有一定穿透力。

　　強力度彈挑：用掌骨和手腕的輔助動作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點和感覺在掌骨，撥弦觸點下移，指甲入弦深度加大，手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上，彈弦反應敏快，發(fā)音鏗鏘有力，顆粒穿透力強。

５、發(fā)力速度與力量之間的關系:
　　力度是表達樂曲氣氛的重要因素，它可用所用的力量和產生這一力量時發(fā)力速度的比值來表示，即：力度＝力量/發(fā)力速度

　　在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見的，這里不作說明。值得研究的是所用的力量必須在一定時間內發(fā)出，才能產生它的實際效益（即力度）。在演奏中每一彈弦動作剛開始時還沒有充分地發(fā)力，只有當指甲將要觸弦前的一瞬間，力量才被充分地發(fā)揮出來（提前發(fā)力效果不佳），這一發(fā)力的瞬間時值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分，變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分（左右手）。發(fā)力速度的概念和感覺只有在技術訓練的過程中才能被認識、運用，使它得到理想的發(fā)揮。

　　較慢的樂曲用較慢的發(fā)力速度彈弦，可獲得柔和飽滿的音質?；顫姷臉范?，用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂效果?？焖俣拥男?，用急促的發(fā)力速度彈弦能產生剛強有力的音質以增強樂曲的氣氛。演奏各類樂曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂曲內容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動作反應必須十分敏銳，否則就得不到應有的彈奏效果。

　　注：點、面、角、力、速五個因素，在右手撥弦中不可以孤立地存大，為此在運用中也不能簡單地羅列。恰恰相反，在演奏中必須從方法、動作、感覺上有機地聯系起來，綜合運用，才能發(fā)揮其真正作用，并獲得良好的演奏音質。