馬思聰?shù)淖髑记沙墒烨揖哂絮r明的創(chuàng)作個性。當中國的許多作品還沉緬于古典樂派、浪漫樂派的手法、風格的時候，他的作品就已經(jīng)滲進了西洋19世紀末以來的現(xiàn)代音樂的歷素。50年代以來他對風格的刻意求新更加積極，但從始至終都用來表現(xiàn)和賦予他對音樂的民族特征追求中。
他曾說過"一個作曲家特別是一個中國作曲家，除了個人風格特色外，極端重要的是擁有濃厚的民族特色"，他的創(chuàng)作風格正如他的好友、著名音樂理論家李凌年說：“他（馬思聰）不大喜歡濃墨色彩和強烈的戲劇性沖突，風格比較恬淡、素雅，有點像南國的‘夜合花’，徐徐吐出幽香，清新芳香?！薄八淖髌芬幌虮容^簡明，音調(diào)清麗流暢，結(jié)構(gòu)簡潔，筆到情到就行，沒有太多的贅句。”
代表作品有：《第一交響樂》（1941年），《第二交響樂》（1959年），管弦樂組曲《山林之歌》（1954年），《西藏音詩》，聲樂作品《民主大合唱》、《春天大合唱》、《祖國大合唱》，以及他在美國期間寫作的大型歌舞劇《晚霞》，交響樂《阿美山組曲》等。
他曾說過"一個作曲家特別是一個中國作曲家，除了個人風格特色外，極端重要的是擁有濃厚的民族特色"，他的創(chuàng)作風格正如他的好友、著名音樂理論家李凌年說：“他（馬思聰）不大喜歡濃墨色彩和強烈的戲劇性沖突，風格比較恬淡、素雅，有點像南國的‘夜合花’，徐徐吐出幽香，清新芳香?！薄八淖髌芬幌虮容^簡明，音調(diào)清麗流暢，結(jié)構(gòu)簡潔，筆到情到就行，沒有太多的贅句。”
代表作品有：《第一交響樂》（1941年），《第二交響樂》（1959年），管弦樂組曲《山林之歌》（1954年），《西藏音詩》，聲樂作品《民主大合唱》、《春天大合唱》、《祖國大合唱》，以及他在美國期間寫作的大型歌舞劇《晚霞》，交響樂《阿美山組曲》等。
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