掌聲急促而熱烈，久久不肯平息，最終郎朗師徒再次登臺，像拳擊比賽間隙登臺的美女一樣，艾森巴赫雙手舉著莫扎特的琴譜向觀眾示意――再加演一首，觀眾才心滿意足地歇息了掌聲，安心聆聽……這是第十屆北京國際音樂節閉幕的序曲。昨晚，郎朗與老師艾森巴赫率領的巴黎管弦樂團，在保利劇院為北京的觀眾獻上了精彩的莫扎特降E大調雙鋼琴協奏曲，贏得了滿堂彩。
      這又是一個令所有觀眾期待的晚上，音樂會的上半場，郎朗演奏了貝多芬第四鋼琴協奏曲并且與老師艾森巴赫聯袂莫扎特雙鋼琴協奏曲，下半場則是艾森巴赫指揮巴黎管弦樂團演奏著名的德沃夏克第九交響曲《自新大陸》。 
      上半場是綠葉扶紅花，下半場則是樂團充分展示水準的機會。
      貝多芬第四鋼琴協奏曲是郎朗與艾森巴赫和巴黎管弦樂團剛剛完成錄音的曲目，可以說無論是作品把握還是默契配合都早已爛熟于心成竹在胸。在第一樂章中，郎朗以貝多芬式的冥想讓人感受到他在古典主義巔峰作品上的架構精準和呼吸流暢。不過，觀眾更加期待的還是隨后的莫扎特雙鋼琴協奏曲，舞臺中央重新擺好兩架三角鋼琴足足用去了10分鐘，郎朗與艾森巴赫相向對坐。莫扎特的雙鋼琴總是那么輕松和歡快，艾森巴赫主奏兼指揮，郎朗是第二鋼琴，第一樂章的音樂簡直就像是兩個好朋友的郊外出游，興奮的腳步總是踩在一個節拍上，喜悅的心情溢于指尖，你仿佛可以聽到他們之間的閑聊趣談。以往，郎朗每每在演奏協奏曲的時候有很多彈奏以外的“多余動作”并不為人所理解，只有當他與“最早”的老師對坐彈曲的時候，才能夠發現這些習慣動作竟然與艾森巴赫是那么的相像……他們往往會在同一個點上用同樣的手勢示意對方的進入或者淡出，和艾森巴赫在一起郎朗顯然更放松，他甚至會在老師“忙不過來”的瞬間，“越俎代庖”指揮一下樂隊。這似乎讓人有理由相信，“艾森巴赫和巴倫波伊姆這兩位鋼琴、指揮雙料大師有意引導郎朗成為指揮家”的傳聞是有一定道理的。