據(jù)北京晨報報道，這是一個有趣的話題，當(dāng)年屆八旬的指揮大師海廷克正感慨西方古典音樂觀眾群老齡化時，并不知道在北京國家大劇院的觀眾群竟會如此的年輕。國家大劇院為此而專門在兩場音樂會上做了一次“人口普查”，結(jié)論是“60歲以上觀眾不超過2%”。究其原因，古典音樂在中國實(shí)在太年輕了，年輕到了還沒有積累起足夠人數(shù)的中老年愛好者。  
   我曾經(jīng)到過歐洲的諸多音樂廳，發(fā)現(xiàn)那里的觀眾的確是以“白花花”的觀眾為主，我也曾經(jīng)就此向人請教，兩點(diǎn)原因需要說明：首先，那里有非常成熟的票務(wù)銷售模式，其中，贊助人制和會員制都是票房的中堅(jiān)力量。贊助人不僅僅是大品牌贊助商，還包括了很多真心熱愛藝術(shù)的個人，這些人家境殷實(shí)、修養(yǎng)深厚，畢生熱衷于欣賞藝術(shù)。其次，歐洲的音樂廳還承擔(dān)著類似于我們的“老年活動站”的功能，除了欣賞音樂外，更多的是老朋友相聚的地方，但也有一點(diǎn)必須注意，無論在世界的哪個角落，“老年活動站”都很難涉足重要、頂級的演出，首先，這些演出的票價大多偏高；其次，這些演出仍然是社會的中堅(jiān)力量在消費(fèi)，事業(yè)有成的中年人和富人階層的中老年人才是觀眾的主流。這是一個歷經(jīng)三百余年逐漸形成的古典音樂“生態(tài)圈”。  
   從這個意義上講，我們的古典音樂及其觀眾群都太年輕了，在這個圈子里，中老年人多并不都是壞事。