京胡,俗稱胡琴,屬于我國(guó)民族樂(lè)器中的弓弦樂(lè)器。提起“胡琴”一詞,它本是我國(guó)弓弦樂(lè)器的總稱。我國(guó)古代,把西北地區(qū)少數(shù)民族通稱為“胡”,因此,胡琴應(yīng)是從西北少數(shù)民族地區(qū)傳人中原的。就其形制和發(fā)聲原理而論,同類(lèi)樂(lè)器還有高胡、二胡、中胡、大胡;板胡、墜胡、大弦、二弦等等。可見(jiàn),京胡只是我國(guó)弓弦樂(lè)器大家族中的一員。
京胡是伴隨我國(guó)古代四大聲腔之一的“皮黃腔”的逐漸形成而發(fā)展的。在明末清初之際,京胡主要用于安徽和揚(yáng)州的“微調(diào)”,湖北的“楚調(diào)”與“漢調(diào)”,長(zhǎng)沙、常德一帶的皮黃“彈腔”,江西的“宜黃腔”,廣東的“梆黃”,四川的“胡琴腔”,陜西的“漢調(diào)二黃”等劇種中的伴奏樂(lè)器,后來(lái),隨著四大微班進(jìn)京,在北京形成了京劇這個(gè)劇種。為了區(qū)別于其它劇種,大約在本世紀(jì)五、六十年代才稱其為,“京胡”。
京胡可以說(shuō)是“皮黃戲”音樂(lè)的代表。乾隆四十九年(1784年),云南元謀知縣檀萃督運(yùn)滇銅進(jìn)京,看到北京皮黃演出的盛況,曾詠下“絲弦竟發(fā)雜敲梆,西曲二黃紛亂忙。酒館旗亭都走遍,更無(wú)人肯聽(tīng)昆腔”的詩(shī)句。其中“絲弦”主要是指京胡這件樂(lè)器,早在乾隆四十年(1775年)的《雨村劇話》中曾記載:當(dāng)時(shí)皮黃腔被稱為“胡琴腔”。由此可見(jiàn),京胡這件樂(lè)器曾經(jīng)成為過(guò)一個(gè)聲腔體系(或劇種)的代名詞。這與其它民族弓法樂(lè)器,如二胡、板胡相比,京胡可說(shuō)是“獨(dú)享殊榮”了!
從四大徽班進(jìn)京至今,京劇已發(fā)展為全國(guó)最大的、影響最廣的劇種,成了全國(guó)人民公認(rèn)的“國(guó)劇”。在京劇發(fā)展的歷程中,京胡演奏人才輩出。從早期的“四大名家”梅雨田、孫佐臣、陸彥庭、王云亭等老先生起,到京劇發(fā)展鼎盛時(shí)期的名琴師徐蘭沉、趙濟(jì)羹、楊寶忠、王瑞芝、李沛卿、李慕良、沈育才、何順信等先生,以及京劇現(xiàn)代戲時(shí)期琴師們的共同努力,使京胡演奏藝術(shù)得到長(zhǎng)足的進(jìn)步和飛速的發(fā)展。還有一批新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的新秀,在虛心繼承老i輩的藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,銳意精進(jìn),大膽探索,已經(jīng)初露鋒芒。總之,京胡演奏藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展與以上各位的執(zhí)著努力是分不開(kāi)的。
京胡是伴隨我國(guó)古代四大聲腔之一的“皮黃腔”的逐漸形成而發(fā)展的。在明末清初之際,京胡主要用于安徽和揚(yáng)州的“微調(diào)”,湖北的“楚調(diào)”與“漢調(diào)”,長(zhǎng)沙、常德一帶的皮黃“彈腔”,江西的“宜黃腔”,廣東的“梆黃”,四川的“胡琴腔”,陜西的“漢調(diào)二黃”等劇種中的伴奏樂(lè)器,后來(lái),隨著四大微班進(jìn)京,在北京形成了京劇這個(gè)劇種。為了區(qū)別于其它劇種,大約在本世紀(jì)五、六十年代才稱其為,“京胡”。
京胡可以說(shuō)是“皮黃戲”音樂(lè)的代表。乾隆四十九年(1784年),云南元謀知縣檀萃督運(yùn)滇銅進(jìn)京,看到北京皮黃演出的盛況,曾詠下“絲弦竟發(fā)雜敲梆,西曲二黃紛亂忙。酒館旗亭都走遍,更無(wú)人肯聽(tīng)昆腔”的詩(shī)句。其中“絲弦”主要是指京胡這件樂(lè)器,早在乾隆四十年(1775年)的《雨村劇話》中曾記載:當(dāng)時(shí)皮黃腔被稱為“胡琴腔”。由此可見(jiàn),京胡這件樂(lè)器曾經(jīng)成為過(guò)一個(gè)聲腔體系(或劇種)的代名詞。這與其它民族弓法樂(lè)器,如二胡、板胡相比,京胡可說(shuō)是“獨(dú)享殊榮”了!
從四大徽班進(jìn)京至今,京劇已發(fā)展為全國(guó)最大的、影響最廣的劇種,成了全國(guó)人民公認(rèn)的“國(guó)劇”。在京劇發(fā)展的歷程中,京胡演奏人才輩出。從早期的“四大名家”梅雨田、孫佐臣、陸彥庭、王云亭等老先生起,到京劇發(fā)展鼎盛時(shí)期的名琴師徐蘭沉、趙濟(jì)羹、楊寶忠、王瑞芝、李沛卿、李慕良、沈育才、何順信等先生,以及京劇現(xiàn)代戲時(shí)期琴師們的共同努力,使京胡演奏藝術(shù)得到長(zhǎng)足的進(jìn)步和飛速的發(fā)展。還有一批新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的新秀,在虛心繼承老i輩的藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,銳意精進(jìn),大膽探索,已經(jīng)初露鋒芒。總之,京胡演奏藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展與以上各位的執(zhí)著努力是分不開(kāi)的。
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