前言
  本曲集是通過深入研究巴赫的音樂風(fēng)格，在比較眾多權(quán)威版本并綜合一些專家意見的基礎(chǔ)上編定而成。在曲集中適當(dāng)?shù)鼐幖恿艘恍┧俣?、表情記?hào)以及對(duì)裝飾音演奏的說明，旨在盡可能忠實(shí)于原稿的基礎(chǔ)上，便于初學(xué)者能更好地理解與把握巴赫的音樂風(fēng)格，同時(shí)也為教學(xué)提供一些參考。
 
  關(guān)于本曲集：
  第1至12首是為初學(xué)者而作的12首小前奏曲。其中第1、4、5、8、9、10、11首發(fā)現(xiàn)于巴赫指導(dǎo)他兒子學(xué)習(xí)用的《為W.F.巴赫編寫的鋼琴小曲集》，剩下的5首則來自于巴赫的朋友、巴赫最熱忱的崇拜者凱爾納（J.P.Kellner)的手抄本。這12首小前奏曲最早由F.K.格里彭克爾（F.K.Griepenkerl)收集并出版，曲目順序按照調(diào)性同名大小調(diào)級(jí)進(jìn)上行的規(guī)律來排列。
  第13至18首是為初學(xué)者作的六首小前奏曲，來自于?？藸枺↗.N.Forkel)的版本。其曲目順序?yàn)榘秃毡救怂幣牛謩e為C大調(diào)、c小調(diào)、d小調(diào)、E大調(diào)、e小調(diào)。
  第19首c小調(diào)二部小賦格曲，由凱爾納作了一些重要的修改。這首賦格是否為巴赫本人創(chuàng)作還存有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是他人所創(chuàng)作的小提琴二重奏。
  第20首C大調(diào)三聲部賦格曲，大約于1732年創(chuàng)作了克森。以福克爾藏本為原稿印制。
  第21首C大調(diào)三聲部賦格曲，根據(jù)《為W.F.巴赫編寫的鋼琴小曲集》的手稿印制。
  第22至23首是兩前奏曲與小賦格曲，分別為d小調(diào)和e小調(diào)，其中e小調(diào)完全根據(jù)巴赫的手稿印制。d小調(diào)略帶有管風(fēng)琴音樂的性質(zhì)，格里彭克爾所用的手高已遺失。
  第24首a小調(diào)前奏曲與賦格來源凱爾納的手抄本。
 
  關(guān)于樂曲速度、表情記號(hào)及裝飾音：
  1.每首作品前的速度參考范圍是編者考慮巴赫音樂的內(nèi)涵與初學(xué)者實(shí)際能力而編加，便于演奏者根據(jù)自己對(duì)音樂的理解及實(shí)際能力來選擇適當(dāng)?shù)乃俣葟椬唷?
  2.作品中所注釋的連線與跳音記號(hào)大多只加在某聲部或某首樂曲開始的幾小節(jié)，這并非以為著其他聲部或句子不需要連奏或斷奏，而是為演奏者提供一種句法和奏法的范例，示意這首樂曲中其他相同或類似之處也可用同樣的句法或奏法（如前奏曲第4首）。
  3.由于巴落克時(shí)期鍵盤音樂尤其是巴赫的作品在樂譜上很少有提示奏法與句法的記號(hào)，所以對(duì)于其音樂的表現(xiàn)存在一定的多樣性。對(duì)此曲集中未加任何表情記號(hào)的樂句或聲部，則留給了演奏者更多的思考與發(fā)揮的空間，不同的演奏者通過仔細(xì)的研究可以有不同的理解與處理（如前奏曲第14首左手部分）。
  4.帶有括號(hào)的升降記號(hào)均為編者所加些