前言
      考慮到》莫扎特鋼琴奏鳴曲集》第一版和莫扎特手稿等資料方面的差異，這次重版此書(shū)的目的是想讀者提供一種真實(shí)的、突出莫扎特風(fēng)格的版本。以前的各種版本，尤其是保爾（Max Pauer）和弗賴（Martin Frey）編訂的版本，給本版編者提供了很大的幫助，本書(shū)主要以保爾和弗賴的成果為基礎(chǔ)。就本次編訂而言，下述原則至關(guān)重要：
      力度
      裝飾音
      發(fā)音法
      演奏著要注意以下幾點(diǎn)：
      1.在古典派鋼琴曲目中明確“不連奏”的地方，就沒(méi)有連線（車爾尼認(rèn)為，與原走貝多芬的作品不同，演奏莫扎特的作品要更多地考慮斷奏，而不是考慮連奏）。
      2.在莫扎特讓演奏者根據(jù)自己的意愿來(lái)彈奏的地方，就沒(méi)有連線。這主要出現(xiàn)在不很強(qiáng)調(diào)主題的地方，或者在低聲部，當(dāng)然有時(shí)在允許主題變化的地方，也沒(méi)有連線。
      3.在一般通行的延留音連奏的地方，也可以沒(méi)有連線。
      說(shuō)明
      莫扎特本人把《幻想曲》K.Nr.475作為《c小調(diào)奏鳴曲》K.Nr.457的引子，于1785年在維也納爾塔利亞出版社（作為Op.II）出版。莫扎特把這首作品題獻(xiàn)給了他的女學(xué)生特拉特納思（Therese Von Trattnern）。
      莫扎特逝世后，在由阿爾塔利亞出版社于1796年出版的第一版《奏鳴曲》K.Nr.570中，有一個(gè)附加的小提琴聲部。按照克歇爾和愛(ài)因斯坦的看法，該聲部不是莫扎特的手筆，而是出自安德烈（Andre）之手。
                                                                編者
                                                           （金經(jīng)言  譯）